我说故我在
这几个月有别的事，忙得只能一声不吭。常在一起说话的朋友不习惯，趁过年的时候拼命审，你究竟干吗了？就是进去了也得有个声啊。这玩笑没开对，要真进去，那我可能就不住嘴地吆喝了，我有大把的时间，闲着也是闲着。当然要真进去了，给不给你出声另当别论，得看人家心情好不好。现在我和这朋友待在同一个北京，一天三顿饭，生活照常，只是君住城市东南，我在城市西北，没怎么联系。他是热心写作的好人，对朋友和对文坛一样充满激情，喜欢在摊头小报和网络上的文坛八卦中搜寻同行的消息。如果你的嘴没出声，你的笔也没动，你的影子不在坛子里晃，他就会对你心生好奇和担忧。
这有点像演艺圈，如果那些大大小小的明星不经常装模作样地戴着墨镜在镜头前晃悠，就可能会被认为已经不在了，或者遭事了，比如因为黑社会进去了，或者“艳照门”、“诈捐门”、“吸毒门”之类的无颜见江东父老了。不过更大的可能是，“被”过气，新明星闪亮登场，前浪死在沙滩上。更大的可能是，他们通常根本不会销声匿迹，而是逆流而上——事不分好坏，只有大小，折腾出事就是好事，越大越好，可以在叫骂声里再火一把。
我朋友当然不是演艺界的那般见识。他只是关心朋友，借用了那个圈里的方法论而已。不能怪他，平心而论，谁也不敢说自己就跟演艺圈的逻辑完全不沾边，谁也不敢说自己就从来不用“出镜率”去判断另一个人。在这个传媒已经发达到偏执和疯狂的时代，在这个信息过剩得让你来不及甄别的时代，在这个浮躁得恨不得种豆得瓜的时代，演艺圈的方法论已经成了普世的葵花宝典。它当然跟功利有关，跟虚荣有关，跟很多人不那么令人满意的生存现状有关，它同样也跟我们这个满满当当的世界有关——想象一下你的深海游，一个猛子扎下去再露出头，你看见的世界就是洪水滔天；一条鱼跳出来，你就看见一条鱼；一块木头漂过来，你看见的就是一块木头；你只能看见它们，你看见是因为它们及时地出现了，水、鱼、木头、内心的压抑和恐惧，除此之外，世界一无所有。“出镜率”的重要性就是这么来的。
朋友见不着我心里急，他已经看见了木头，就想，鱼呢？这家伙跑哪去了？于是我写这个小文，告诉他，鱼还健在。
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